对乐队来说，重新诠释一首先前默默无名的旧曲子，要比翻唱一首已经在大众之间有些名气的曲子更容易出效果。

而对岩桥慎一与织田哲郎这边的合作来说，zard翻唱织田哲郎的旧曲，能为织田哲郎再度增加关注度，有益于之后左伯美沙出道的声势。

蒲池幸子这份出于对时代的感性、决定要实现的计划，各方各面，都来得恰是时候。

织田哲郎应允了这件事之后，没几天，岩桥慎一去了趟录音室，跟zard的几个成员面谈。涉及到翻唱、以及和外界作曲家的合作，要比制作一张原创单曲来得麻烦，有些事，还要岩桥慎一亲力亲为。

理论上讲，音乐事业者协会代为管理歌曲的版权，如果有翻唱的打算，通过音事协支付版权费，甚至可以直接绕过歌曲的创作者。但实际操作的时候，不仅要征得创作者的使用许可，还要跟歌曲版权所在的唱片公司打声招呼。

不过，这支曲子所在的专辑，发行于verllion唱片的前身——being时代，而在那个时候，还只是一家制作公司的being，没有独立发行唱片的能力，同样，也没有那张专辑的发行权。

那张专辑，是通过当时与being有代理关系的b唱片发行。这样一来，要打招呼的对象就不是现在的verllion唱片，而是要跟b唱片那边要一封礼节上的使用许可，之后，通过音事协送上一笔版权使用费。

b唱片那边，纯属发了一笔意外的小财，没想到多年以前帮忙代理过的老唱片，竟然有人想要翻唱，欣然应允，客气话说了一堆。

尽管being、也就是现在的verllion唱片拥有那张专辑的原盘版权，但乐队要对这支曲子进行全新的编排制作，完全绕过了原盘权的限制。等到这支曲子制作完成，发行之后，真正和这支曲子有关系的，就只有织田哲郎而已。

如此，倒省下了岩桥慎一的许多麻烦。

zard在名义上的总制作人与音乐制作人都是岩桥慎一，但实际上，日常之中，具体负责的是赤松晴子，音乐制作方面，也基本由乐队自己包揽。

岩桥慎一乐见乐队自己把控自己的制作风格，也早有打算，要在zard的这一纸合约到期后，续约时，把由乐队担任自我制作，作为续约的条件写进新合约。

岩桥慎一亲自出马，为蒲池幸子把歌曲翻唱的相关问题搞定，赤松晴子这个实际上的代理人，也在他到录音室的这天，跟他一起出现。

这一回，为了这首翻唱曲，赤松晴子也出力不少。

不过，说这种话为时尚早。至少不该在录音室里说这种话。

岩桥慎一接受了成员们的问好以后，在沙发上落座。蒲池幸子把自己写下的歌词送了过来。

接过歌词的功夫，乐队的成员们还在跟岩桥慎一搭话闲聊。

看他们这副轻松的样子，岩桥慎一确信赤松晴子把乐队的一切打理的漂漂亮亮。乐队这种活动形式，有个赤松晴子这样的负责人在，就能做到平稳运作下去。

但在这种时候，赤松晴子往往保持沉默，不插嘴成员们与制作人之间的聊天。

她站在离蒲池幸子稍远一点的地方。当岩桥慎一收回看向赤松晴子的目光，自然而然，他的目光又会落到蒲池幸子身上。

蒲池幸子像个正在被检查功课的女学生。但与其说是她在紧张，不如说，有一种试卷交上去了，才想起来有些题目似乎不该那样写的、一份微妙的犹豫。

他低下头，看着草稿纸。

纸上涂了又改，一团团乱糟糟的被写下又划掉的痕迹里，包裹着字迹秀气的短句子。草稿纸的最顶端上，是歌词的标题：《再加把劲》。

岩桥慎一默默读着歌词，如蒲池幸子一贯以来的作词风格，口语化、但用词考究。通俗易懂不卖弄，用词简单却不肤浅，是只要读过，就知道其中妙处的写法。

在岩桥慎一把注意力放到草稿纸上以后，蒲池幸子却认真地注视着他。

乐队走红已久，蒲池幸子作过的歌词已多达上百首。有已经发表过的，但更多的，是一时灵光闪现随笔写下，之后又被收起来的。

按说，到这个份儿上，已经不会再为此紧张了。

事实上，她并没有紧张。倒不如说，是在看着岩桥慎一的表情，回想自己写下的每一个汉字或假名。尽管蒲池幸子站在岩桥慎一面前，但更像是站在他的身边，和他同时一起，读着自己的歌词。

区别在于，岩桥慎一在阅读歌词，蒲池幸子则在回想自己写下的句子时，看着岩桥慎一的表情，思考他对这篇歌词的看法。

终于，岩桥慎一换了个坐姿，抬起头，一开口，说的是：“修改的够多的。”

言语直率的贝斯手川添智久，至今不改自己的快言快语，“我们这位主唱桑，除非母带已经制作完成送去了印盘厂，否则，随时有可能反悔。”

若不是已经跟川添智久共事多年，彼此深知各自的脾气，准觉得他在