对方险些没掀桌。

这种暴殄天物、浪费好歌的行径，他绝对无法接受。

对这种说法，张诗宜只嗤之以鼻：“咱们部里的摄影，哪个水平不好？导演需要的是综合素质，光会摄影有什么用？你以为谢总监看中的是她的能力？你也太天真了！”

他早已想到解决方案。

他对这首歌的质量有信心，可酒香也怕巷子深，如若宣传不给力，大概率连b榜（公告牌）都上不了，就算侥幸上了，多半也是一周游。

八点正，视讯连接，幕布上画面弹出，同样是一间会议室，三个高鼻梁深眼窝的老外和一个黑头发黑眼睛的疑似翻译的华人。

tunecore显然不愿意冒这么大风险。

邱瑞泽极其尴尬，他连忙解释：“我不是这个意思，宜姐的为人我还不清楚吗？我只是想说，安安除了备受谢总监赏识，似乎也没别的门路？”

不过，央广虽然给出了“乡村”这个主题，却没有要求必须围绕“振兴”而创作。

“你们啊你们，亏你们还是男人，一个个都怂成什么了？本该属于你们的机会，被人以这种歪门邪道的方式抢走，你们竟还能无动于衷？”

话都递到嘴边了，付振东哪有不借坡下驴的道理？

“小薇，你跟宁姐联系吧。”

如此高昂的宣发成本，别说盈利，弄不好连本都收不回来。

三个老外交换一下眼神，其中一个问：“改成多少？”

“noway！”

杨九安握紧手中的材料，默默给自己打气。

海外专辑的宣发和国内截然不同，自有一套相对完善同时也相对复杂的打单流程，一般而言，为了专辑的商业成绩，有实力的歌手是一定会走这套流程的。

声音不大，却架不住听者耳尖。

他吩咐何宇：“你跟他们说，如果他们不愿意承担宣发的费用，可以由我们出钱，但，分成比例必须改一改。”

张诗宜倒没有刻意针对他——她对谁都这个态度，此时仍是如此。

这是部聚焦国内传统村落的纪录片，讲述的并非改革开放之后乡村的变化，而是发生在村落里的小人物和小故事，借由这一个个小人物和小故事，传递出深埋在乡土间的脉脉温情，拼接成属于每个中国人的“文化记忆”。

在来的路上，她已经从王立伟口中得知，她将担任这部纪录片的执行导演。

被一而再再而三地推出来挡枪，饶是罗新宇脾气好，此刻也有些坐不住了，插话说：“宜姐，其实选安安挺合理的，我和东子没什么所谓，是吧东子？”

没等何宇说，对方的翻译已经转述完毕。

后者由编剧主导，导演只起辅助作用；前者则由导演主导，因为纪录片的剧本，或者说文案，多为旁白叙述，几乎不涉及情节走向，而旁白叙述，往往需要和镜头语言相结合。

罗新宇真替他感到捉急，博士学姐的脸色冷得都快滴出水来了，就差没把不爽二字写在额头上，这还看不出来，是有多瞎？

谈判嘛，本就是一个漫天要价就地还钱的过程，只要有让的余地，就有谈的空间。

对谢丽君等资历深厚的老导演来说，跟央广合作实属例行公事，但对杨九安来说，这无疑是一次全新的挑战。

执行导演是一个实打实的技术工种，在影视剧剧组中尤其如此。

对方还想争取更高的分成比例，但见沈亦泽的态度强硬、寸步不让，三人讨论一阵后便答应下来。

但他万料不到，他的无心之谈，竟会被有心之人利用。

“我怎么就天真了？”对方居高临下的语气令他略有些不快，“难道我说的不对吗？”

在筹备阶段，先要确定并研究剧本，接着才是确立主创班底、选择内景与外景、案头准备、指导各创作部门的前期准备工作等，当然，影视剧的筹备还要多一步“筛选确定演员”。

如果说影视剧的一剧之本是剧本，那纪录片的一片之本，毫无疑问是导演。

罗、付二人不吱声，他们不会被她当枪使，但也不会驳她的话打她的脸。

张诗宜几乎快要跳起来，她柳眉倒竖，怒斥道：“邱瑞泽，你什么意思？！是，我同学是负责这个项目，但我和某些人不同，我张诗宜一向光明磊落，争取任何项目，全靠自己的本事，从不干这些见不得人的勾当！”

陆桥传媒和央广的关系匪浅，央视九套纪录频道每年播出的纪录片中，至少有五部出自陆桥传媒之手。

不过老外的肢体动作向来夸张，沈亦泽倒不在意。

朱薇应声“好”，推门而出。

“沈总！”

小阳说：“在燕北呢，下午才回江南。既然那九首歌的版权已经转让给贵公司了，由你们接洽就行，宁姐到不到场没什么影响。”

按沈亦泽的想法，这首《somethingjustlikethis》必须走正规的打单流