的潜在观众，竟然是那些dc铁杆的小众粉丝！

其结果就是这些粉丝集体高巢了，可却失去了人数最多的路人观众，因为他们根本就对这部影片接受无力。

这其中当然离不开华纳兄弟的迷之操作，他们总是急躁的出昏招，只要被老对手的电影一刺激，就想通过一部电影追上对方的进度。

人家漫威从《钢铁侠》开始，一部一部的电影开始布局，前几部电影几乎都在小心的试探市场，又通过彩蛋等等，慢慢把所有人物串联起来。

等时间过去八九年，拍摄了十几部电影后，才形成了漫威大法的大势，也分了两个大阶段构建成了漫威电影宇宙。

华纳兄弟高管们不看对方的前期工作，只看到了对方创造的辉煌，一怕脑袋直接一部《蝙蝠侠大战超人》，就想追上人家的进度，直接推进到内战宇宙。

这部《蝙蝠侠大战超人》电影，内容几乎压缩了dc的五部漫画剧情，各种庞大无比的铺垫戏份，简直是在电影中见缝插针。

扎克-施耐德又不是一个以叙事见长的导演，最后的结果就是，小部分dc粉丝狂欢，因为他们完全能看明白导演的设置，而在路人观众眼里就像是一盘散沙。

这简直就是一步落后，步步落后，完全放弃了自身的优势，抄作业的传统技能都给丢了。

华纳兄弟的决策就是这么迷，就连许多大众影迷都了解扎克-施耐德，这个导演擅长的从不是什么叙事讲故事，而是浓墨重彩犹如油画般饱和的色彩画面，大段大段的慢动作抒情，叙事蒙太奇，漫画式的分镜构图，还有最重要的暴力美学。

在扎导电影中，画面感永远是要高于叙事的，就像是大段大段mv一样，这种好莱坞少有的另类化风格，让他备受好评又饱受争议。

这种风格如果不对他加以限制，就会出现《斯巴达300勇士》那样的杰作，r级片最起码把扎导的所有特色都能发挥出来。

想想他在《蝙蝠侠大战超人》中是怎么做的吧，只要一到了需要抒情的画面，扎克-施耐德就立马进入了状态，各种慢动作、特写和时空转换全都怼了上去。

可如果脱离了这些东西，他连最基本的叙事对话都拍的别扭，太多的运用梦境等意识流的东西铺垫，各种时空转换破坏了剧情的流畅，不可避免的就造成了叙事节奏失衡，情节像是一盘散沙。

就连扎克-施耐德自己在接受采访时都说过，自己是站在一个dc漫画粉丝的角度，来拍摄这部电影的。

最让人没法吐槽的，恐怕就是布鲁斯-韦恩和克拉克-肯特化敌为友的剧情了，这绝对雷到了全世界的观众。

可《蝙蝠侠大战超人》这种电影，就像是把一堆都要有的主料，全部倒在锅里一锅炒出来，还必须保持色香味俱全，这基本从选人上华纳兄弟就走错了路。

请来了一个拍摄电影叙事薄弱，玩形式主义的导演，这就算了，还给他带上了一个个枷锁，限制影片级别必须是pg13，不让他挑选自己适合的剧本，最后就出现了这样一部典型扎克-施耐德式的电影。

环球曾经也这样干过，他们想要弄怪物宇宙的创意比谁都早，不过一个个大跟头栽的，赔的底裤都差点掉了，想想《范海辛》吧。

这些都是韦恩在几年后，将要遇到的问题，他的选择很简单，入股华纳兄弟取得话语权，然后千万不要急功近利，现在没人和他竞争，只要一部一部拍下去，慢慢的把人物一个一个的引出来，这是最保险的做法。

想到这里，韦恩笑了起来，这一切都来的及，《蝙蝠侠-开战时刻》就是最好的切入点，以自己现在所处的环境，没人能强制自己不许拍摄r级片，因为自己的影片能够赚取高额利益，这就是现实。

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