黄会长没有责怪，胡杨松了口气。而直播间的观众也纷纷为黄会长点赞，如果书协一把手，都对“丑字”表示支持，那么整个机构没法救了。

还好，还能抢救一下。

“来，听说你还是鉴宝的行家，看看这幅字。”黄会长跟胡杨说道。

胡杨他们才注意到，黄会长办公室的办公桌上，平摆着一幅字，是一幅行书。

靠近之后，胡杨皱皱眉头：“仿的。”

“哦？何以见得？”黄会长追问。

眼前的这幅字，是一幅苏轼书法的作品——《天际乌云帖》，看上去也确实有点年头，不是新的。胡杨马上明白黄会长的用意，这是考核他对苏轼书法的理解。

假如，胡杨看不出这是仿的。那么，以后对苏大文豪的书法造诣，可能就达不到巅峰。

《天际乌云帖》又称《嵩阳帖》，行书，共36行，计307个字。此帖无年款，据清翁方纲所考，约在熙宁十年(1077)至元佑丁卯(1087)这十余年中所书，时苏东坡42至52岁间。

应该说，这是苏氏书法艺术比较成熟时期的作品。纵览全篇，字态凝重而饶有韵致，笔画圆浑朴茂，一点一画恰具有力屈万夫之力度。笔力雄厚，却能书写随意;宗法传统，却能时出新意。

胡杨知道，《天际乌云帖》，记载的是官妓周韶的故事。这件事发生在宋神宗年间，当时大臣苏颂到杭州公干，知州陈襄设宴招待，由官妓周韶侍宴。周韶在宴席间请求苏颂帮他落籍……

翁氏收藏此帖后，又引起了是否钧填本的争论。因存世苏书钩填本很多，而此帖纸质擦损严重，“有二一描失处”，故疑之。但翁氏肯定说这是真迹本，并将此帖与《快雪堂帖》刻本逐一比较，而断定《快雪堂帖》刻本所据乃为董其昌记载所见之摹本。

如今，苏轼的真迹《天际乌云帖》被谁收藏，不得人知。

“如果从鉴宝的角度分析，那很简单。这纸张根本不是宋朝的，那么，就不可能是苏轼的真迹。

但有一点可以肯定，临摹这幅作品的人，是书法高手，几乎达到了以假乱真的地步，有九分六以上苏轼行书的精髓，我做不到。”胡杨说道。

以前，胡杨就和大家说过纸张的鉴别。各个朝代的纸张，都有其特色，这是给古字画断代的一个重要方面。

纸上有了书和画，就担负了文化传播的使命，纯以文房清玩的形式藏至今日的纸并不多见。大多是清代以后的产品。

上古无纸，以竹木作书，秦时改用隶书，始用缣素。竹木重而缣素贵，士林苦之，东汉蔡伦始发明造纸。

所以，纸张要从东汉说起。

可事实上，东汉时期的纸张质量很差，并不是很普及，遗留到今天的，几乎没有实物。

三国时，虽天下纷乱，然造纸业甚为进步。其中尤以蜀地产棉丝造纸更易，一切均照蔡伦之法。

至晋，则纸业更行进步，其最著名者则为子邑纸。据潜确《类书》载，蔡伦之后有左伯，善造纸，伯字子邑，故以称纸。其所造之纸，极适书写，惟取何材料用何方法，书史不体以理推之，亦不过将蔡伦之纸改善进步耳。

也正是这样，晋朝的文学艺术进入了空前的发展高度。诞生了像王羲之那样的书圣等千古名人。

至蜀地所造之纸，唐时已集大成，而尤以笺纸为最成功。

纸张的进步，使得文学等艺术进一步繁荣，造就了唐诗，白居易、杜甫、李白、吴道子等诗仙、诗圣、画圣等面世。

南唐时，李后主酷嗜文事，对于造纸亦极经心，著名之纸有会府纸。

至宋，则纸之进步已登峰造极，以前之名纸无未仿造，而尤以澄心堂纸为最佳，宋代著名书画大家多用此纸。

……

大家可以发现，纸张的发明和进步，早就文化的繁荣。当然，不能说全部功劳都是纸张的，但你不能否认它在文明发展历程里面的重要作用。

眼前的这幅作品，纸张是明朝的新安笺，在当时也属于名纸。

“那要是从书法本身来分析呢？”

胡杨笑道：“如果就考虑书法本身，你们看这几个字。”

“有什么问题？”

胡杨想了想：“怎么说呢！意境这种东西，很难用语言表达出来。简单讲，这几个字不够飘逸。”

“你们也知道，苏轼创作这幅作品的时候，正值四五十岁。这个阶段，往往都是书法家、画家等的巅峰期。

苏轼这个时候的书法，很流畅自然，给人一种洒脱的感觉。

你们在看这幅作品，尤其是我点到的那几个字，非常规矩地落在纸面上，收笔好像还有点犹豫。那么，这就很不对劲了。”

听胡杨说完，黄会长就忍不住鼓掌：“好！好！好！不愧是苏轼书法的继承者，分析得很到位，问题也就这么些了。”

然后，他告诉胡杨，这幅字是他从日本高价掏回来的。起初，也没想到是赝品