千原凛人被她看得有些不好意思了，这真不算是他的功劳，赶紧道：“好了，好了，不是你一趟一趟跑去求人，咱们铺开的也不可能这么快，票房更不可能这么高，咱俩这关系就不用夸来夸去了，还是说正事。独立影院不成体系，外人很难统计总体票房，这些数据你自己掌握着就行，不用通报台里，也尽量别向外界透露，借这段拖延时期，尽可能把钱都发下去。”

“这我明白，你放心就好。”村上伊织没意见，随口应了一声，不过心里还是有些感叹——别人取得这种成绩，估计已经狂喜到无法自制了，跑出去裸奔都能理解，倒是千原这家伙从来不在意这些，荣辱不惊，从不为过去的成绩沾沾自喜，永远目视前方，果然是天生做大事的人。

她心有感叹，越看千原凛人越顺眼，倒也不好意思再直言夸他了，换了个话题道：“对了，千原，这几天我一直在想，电影比电视剧拍摄周期短，同样受欢迎的情况下，收益更高，回款更快，千原你又有这方面的才能，浪费了可惜，咱们要不要再上马一部？”

她目前干得很有滋味，成就感十足，真想拧着千原凛人再去拍一部，但千原凛人暂时没这打算——《摄像机不能停》是少见的低成本小黑马，是意外中的意外，这种影片可不好找。

当然，非要拍也不是不能拍，很多低成本的电影票房也不错，特别是日式灵异类的，像是《午夜凶铃》、《鬼娃娃花子》、《涉谷怪谈》、《咒怨》、，就是放在世界范围内都有一定知名度，拍摄难度也不高，主要是一个“如何制造心理恐怖”的拍摄理念问题，对器材、演员都没太高要求，真想干完全可以上马，也有大概率能赚到不少。

只是，这种纯粹的商业电影就是奔着钱去的，真接二连三赚到了钱，不成了变相的帮助大桥瑛士了，那可不行，要干也要等将来干，现在不合适——现在大桥瑛士越无能，局面越失控，对推动电视台融资越有利，不能因小失大。

千原凛人直接拒绝了，笑道：“现在形势不好，还是不要了，不过你要是真喜欢，将来等咱们成了电视台大人物，你来负责这一块好了。”

村上伊织有些失望，但想想大桥瑛士在确实也不好办，只能叹道：“可惜了，不知道要等多久咱们才能说了算……”

她越来越觉得院线是电视台收拢资金的有力补充，绝对大有可为，就算再难，四大再阻挠，也该持之以恒的推进，特别是遇到了眼前这种良机，可惜现在又是大桥瑛士那外行混蛋掌权，自己这些人说了不算，只能想想。

真的很可惜啊！

千原凛人则微笑不语，感觉自己这帮人说了算的那一天应该不会太久，但他也没说出来，毕竟君不密失其国，臣不密失其身，村上伊织在这件事上帮不上忙，说了也没用，不如等着给她一个惊喜。

真想看看到时候她的表情，一定特别精彩。

…………

影片票房的好坏取决于多种因素，包括影片题材及剧本、主创团队、影片定位、影片质量、票价、档期、发行、院线排片、宣传推广等多个方面，但无论怎么说，《摄像机不能停》已经火了，哪怕走的是独立影院路线，票房依然在迅速累积。

在第二周上映结束后，《摄像机不能停》在放映规模更大的前提下，再次拿到了两亿三千万的票房，真真正正成为九八年度的票房小黑马，而再一次给近五百人集体发放了数额不等的补贴后，千原凛人乃至千原派系的声望在制作局内继续升高——其实能领到补贴的人数只占制作局总数的六分之一不足，而且摊到每个人头上更是没多少，但还是有大批制作局员工感到很羡慕，对千原凛人感到十分仰慕，背后称赞他“能力和品性都是超一流”。

这算是意外收获，不过还是令人很开心的。

此外，《摄像机不能停》的口碑仍然在持续发酵，并没有放缓，持续得到好评，甚至影响力开始向全国范围扩张。

影评人体会一下日暮这名创作者的辛酸苦辣，再打听打听幕后的故事，感念千原凛人在那么“艰难”的条件下还能拍出这样的影片，毫不吝啬溢美之辞，甚至很多人提议东京电影节提名这部影片，给它该有的荣誉，给它一个通往海外市场的机会。

当然，千原凛人本身是没觉得影片制作有多难，真就是一时兴起，随手而为，但众人一脑补他当时没钱又没有演员，处在无米之炊的境况，竟然还能想出这么奇妙的创意，拍出这么有意思的影片，瞬间就把他的能力无限拔高，觉得他完全不负“鬼才”之名。

只凭《摄像机不能停》这部影片，《史上最恶三日》带来的负面评价就被一扫而空，甚至京都映画都开始感到遗憾——当时让他来主持拍摄，说不定可以大赚一笔，真是白白浪费了好机会。

受此影响，不少大电影公司及院线也开始对《摄像机不能停》感兴趣了，希望能拿到影片的全国放映权，不过千原凛人没管，由着村上伊织去操作，说不准能借这机会为未来的剧场版打开一条路子——这种事他上也不一定比白骨精干得好，还是让村上伊织去忙吧，