第675章 画中之兰亭(第2/2页)
作品:《拣宝大家》人主动过来与王观握手,但是报出来的名字却让王观又是一怔。
贾芹察觉出来,又或许是经历久了,早就习惯成自然,无奈苦笑道:“没错,不是勤快的勤,而是曹雪芹的芹。”
“名字很好,寓意深长啊。”王观笑道,顺手递上了自己的名片。
贾芹接过名片之后,稍微打量一下就收起来了,然后直言不讳道:“我知道你,是京城收藏圈里的后起之秀,鉴赏能力很强……”
“过奖了。”王观笑了笑,目光移动,现桌面上的卷轴,立时见猎心喜道:“这就是富春山居图吗?”
“对。”贾芹点头道:“是清代的仿品。”
“那我就上手看了?”
得到允许之后,王观取出白手套,穿戴好了才小心拿起卷轴,慢慢的铺开观赏。
要说富春山居图,那就不得不提图画的作者黄公望。作为元四家之一,黄公望那是大器晚成的代表人物,他三十一岁开始作画,由于际遇的坎坷,到五十岁左右,这才专心从事山水画的创作。
他早年遍游名山大川,却独钟情于富春山水,晚年结庐定居富春江畔。在七十九岁高龄的时候才开始创作富春山居图。为了画好这幅画,他终曰不辞辛劳奔波于富春江两岸,观察烟云变幻之奇,领略江山钓滩之胜,并身带纸笔,遇到好景,随时写生。
就是这样,前后花费了七年时间,直到黄公望辞世前不久,这幅宏篇巨著终于完成了。整幅画作宽三十三厘米,长达六百三十多厘米,形象地再现了富春山水的秀丽外貌,把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致,有画之兰亭的美誉。
在书法之,兰亭序是什么地位,那么在绘画之,富春山居图就是什么地位。这样的神品画作,自然得到历代书画家、收藏家、鉴赏家的推崇备至,并以能亲眼目睹这件真迹为荣幸。
不过真迹也不是那么容易见到的,毕竟大家都有敝帚自珍的习惯,得到了宝贝之后肯定是藏得严严实实,不可能大肆宣扬。这样的情况下,各种版本的仿品自然应运而生。
当然,就算是临摹的仿品,也分等级的。就好像现在大家公认的,最接近原作的仿品,就是明代张宏的仿黄公望富春山居图。
张宏是明末吴门画坛的坚人物,他擅长山水画,重视写生。最重要的是,在他临摹作品的时候,富春山居图还是完整的画作,而且他还是对着原作临摹的,仿品自然比较形似,属于最为逼真的作品。
另外还有沈周、董其昌也临摹过富春山居图。两人都是著名大家画,对于这样的神品自然也有自己的理解,肯定能够把握到其的神韵。所以他们两人的仿品,肯定是最为神似的。
不过十分可惜,无论是张宏的仿品,还是沈周、董其昌的临摹之作,流传到现在也是属于名花有主的状况。要么是藏在故宫之,要么就是在地方博物馆里,再不济就是上了拍会,被大藏家拍走了,常人难得一见。
现在王观想要确定的是,眼下的这件清代仿品,到底处于什么样的水平。或者说想知道这到底是名家的杰作,还是普通人的仿品。
名家之所以是名家,不仅是因为他有名气,更主要是他有实力。先有了实力,这才会有名气,这是因果关系,千万不能颠倒过来。
古代的名家,可不是现代名家能够比拟的,人家的作品那是真的好,所以价格肯定便宜不了。至于普通人作品嘛,多少有些良莠不齐,那就要就事论事,具体问题具体分析。
心念百转之间,王观也轻轻把图画铺开了小半。毕竟是几百厘米的长卷,桌子不够长,只能铺开一点,不过也足够他仔细鉴赏了。
富春山居图,尽管描绘的是富春江两岸山水的景色,但是开卷看见的不是景物图案,而是密密麻麻的题跋。
这也是古代字画的常例了,不管原作有没有题跋,反正后人就喜欢帮它附加一些字。而且代代流传,题跋越来越多,有时甚至还会盖过原作……
(未完待续)q
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