《秋菊打官司》在戛纳获奖之后，后续的发行就好办多了。

戛纳国际电影节，本质上就是一个电影的展销会，不仅有来自世界各地的电影商来参展，还有来自世界各地的发行商来选影片。

《秋菊打官司》有戛纳金棕榈奖的肯定，自然能卖出高价。最终，二十多家國家和地区的发行商引入这部电影，让麒麟影业收获近一千万美元。

即便不算内地的票房，这一千万美元，也足以让麒麟影业回本了。毕竟它的制作成本，也才八百万人民币而已。

《秋菊打官司》随后也在内地上映，因为有戛纳金棕榈的噱头，所以上座率还是不错的。

但最终分到项南手里的票房，只有不到三百万。其余的钱，估计都被院线方、发行方给眯了。

项南虽然生气，但是也很无奈。若凭他的人脉，若想追这笔钱，肯定能追回来。但是，大环境还是难以改变。

陈珮斯当年拍《太后吉祥》、《好汉三条半》，哪家影院都满座，但院线方坚持说电影不卖座，睁着大眼说瞎话。

结果本来很赚钱的电影，最后一算居然是亏本。气得陈珮斯毅然退出影坛，再不拍电影了。后来改演话剧，一张门票就是一份钱。虽然规模远不及电影，但好赖是见到钱了。

项南没陈珮斯那么大气性，不会退出影坛的。不过这次吃得亏，也让他长了个教训。以后再投资拍电影，要么就找个靠谱的发行商，要么就直接一口价卖发行权。

要还是以票房分成的形式，他肯定是拍一部赔一部。一分钱赚不到不说，还得干往里赔钱。

……

九四年，项南开始填坑，推出了《鬼吹灯之龙岭迷窟》。

八七年的时候，他曾推出了《鬼吹灯之精绝古城》，着实让不少读者大呼过瘾。

不过当时却也引来了一些文艺批评家的置喙。认为项南的写作太过商业化，娱乐化，缺乏创新，缺乏深度，只是一部部精神快餐、文学垃圾而已。

但时过境迁。如今生产快餐文学的项南赚得盆满钵满。相反，那些曾经红极一时的先锋作家，却是穷死得穷死，饿死的饿死，转行的转行。

京城三环外的农村，聚集着大量此类作家，天天啃着馒头喝凉水，一心想创作出媲美卡尔维诺（树上的男爵）、马尔克斯（百年孤独）、米兰·昆德拉（生命无法承受之轻）的巨作。

但九四年，文学创作环境与十年前相比，已大不相同。

一方面，相比严肃文学、先锋文学，人们更喜欢通俗文学，如金庸、古龙的武侠小说，王搠的痞子小说，琼摇、席绢的言情小说等等。

一方面，盗版横行。金庸的武侠小说，三联正版销量不足三十万册。但是全國现存的金庸武侠小说数量，怕是上亿册都有了。

项南的这部《龙岭迷窟》推出之后，也才卖了不到五十万册。相比之前动辄百万的销量，真是差得太远了。

……

八月，《玉观音》正式杀青。

一边搞着后期制作，一边跟电视台谈合作。

八零年代起，内地电视台已经开始外购节目。

比如亚视的《大侠霍元甲》、tvb的《上海滩》、中视的《昨夜星辰》、台视的《新白娘子传奇》等等。

项南现在就准备把这部电视剧卖给电视台播放。

而每一集要卖多少钱，播出后的版权归属，分销权归属等等，都得好好谈谈。

之所以如此，主要也是因为，八零、九零年代，电视台的版权意识都不强。

九零年，中國才推出《著作权法》；九二年，中國才加入世界版权公约。

之前，一直都是粗放式管理。因此版权保护意识淡薄，已是根深蒂固的事。即使到二零二零年，电视台节目还屡屡被曝出侵权，更何况是九零年代了。

在当时，一家电视台买来拷贝之后，就可以随意跟其他电视台互换节目，根本不管自己有没有版权。县市级电视台甚至公然播放盗版影碟，都已经是司空见惯的事。

因此如果不加限制，这部《玉观音》怕是只能卖一遍了。到时候，其他电视台都免费拿去播放，那项南损失就大了。所以必须严格限制。

最终，麒麟影业和央视达成协议，《玉观音》以八万每集的价格，卖给央视。央视每重播一遍，要再付每集两万的费用。而且，合约约定不允许央视转卖、赠予、互换播放权。

……

十月份，《玉观音》正式登陆央视一套飞天剧场。

这也是项南的电视剧，第一次在央视首播。之前，都是在燕京电视台播出的。

《玉观音》推出之后，收视率立刻爆红。

惊心动魄的故事，缠绵悱恻的爱情，鲜活复杂的人物，以及俊男美女的组合，让观众们看得如痴如醉，欲罢不能。

由此，俞飛鸿、李亜鹏、刘奕君等都开始迅速走红，成为家喻户晓的电视明星。尤其俞飛鸿，因为颜值高、气质好，