绰幕，是雀替，也就是角替的一种形式，是用来支持梁柱，形成装饰的。

蝉肚绰幕，是形容这个托木的形状有点像蝉的肚子。它带着非常明显的宋元时代特征，整体来说形制比较简单，只有少量的卷草纹装饰，但曲线和形态非常优雅，与梁柱本身相得宜彰。

雀替是这种托木到清朝时的名称，那个时候，它的造型非常复杂，已然从力学构件变成了美学构件。很多时候，单一个雀替，就是一个完整的艺术品。

连天青最早让许问揣摩修复的，就是孙博然的一件雀替作品，艺术价值相当高。

但现在出现在他们眼前的这个，则是它更早期一些的样貌，这个时候，它实实在在起到承重作用，同时增加了梁头的抗剪能力。当房屋遭到破坏时，梁柱不至于直接砸落倾塌，造成更大的破坏。

事实上，也正是因为这种结构，才使得这间偏厅的木建梁柱完整保留了下来，至今还能出现在他们眼前。

比较有意思的是，蝉肚绰幕作为传统木建中的一种经典结构，到现在已经失传了。

不，严格来说也不能算失传，它的各方面特征在《营造法式》这本宋代的官方工程大作中写得清清楚楚，连尺寸也都列得明明白白。

但是，在华夏的任何一个地方，却都找不到它的实例。如果不是营造法式写得这么清楚，如果不是它的记述存在于很多地方，甚至会让人怀疑它是不是真的存在过！

而现在，它出现在了许宅之中，完美符合描述的一切细节，并以自己的存在实实在在地说话，表示自己就在这里。

在考古中，实例的发现是一种非常振奋人心的现象。

再怎么多的描述，也比不上实物的存在。

因为描述来自不同的地方，有可能出现谬误，但是实物通常是不会错的。

一个非常有趣的案例，就是洛阳有名的“天子驾六”。

在这个考古遗址出现之前，学术界一直都有争论，天子御驾，究竟有几匹马。

这场论战自古有之，一直没有结果，有说“天子驾六，诸侯驾四”的，也有人认为“天子驾四马”，各位经学家引经据典，想要证明自己的说法。

结果到了二十一世纪，洛阳周王城广场“天子驾六”马坑发现，一切争论化为无形。

实物出现了，再没有比这更有力的例证。

当然，蝉肚绰幕没到这种程度，因为《营造法式》是官方的典藉，上面对于它的各种情况包括尺寸也讲得很清楚。但实物的出现仍然是重大的发现，而且据许问所说，许宅类似这样的孤例实物，已经出现了三十五例了？

这真是……

这处古宅，真是一个让人意想不到的巨大宝藏！

而现在，陆存高提出了另一个疑问：“这样说起来的话，这座宅子，究竟是什么时代建的？”

蝉肚绰幕是宋元时代流行的结构，之所以很难找到实例，一个很重要的原因是太久远了，那时候的木结构建筑能一直留存到现在的，相对来说就是比较少。

就现在各方面的判断来看，许宅是一座清代建筑，为什么会使用宋元时流行、清代几乎已经不复见的结构？

这件事不说奇怪，多少也还是有点异样的。

“现在还无法判断。但是就建筑断代来看，当然是看晚不看早。毕竟早期结构有可能被选择性延用，后面的结构可是不会提前出现的。”许问说。

“唔……”这个说法当然很合理，但陆存高却没有马上回答，而是托着下巴，陷入了沉思。

眼前这个蝉肚绰幕看上去略有些肥胖、但形态花纹都极尽优雅舒展，它的每一根线条既像是精雕细琢而成，又像是妙手偶得，带着浑然天成的灵气。

可能是因为它太美、太具有灵性，陆存高始终难以想象它是后世仿造的。因为通常来说，一个结构、或者说一项审美的存在与当时的时代、周围的环境是息息相关的。人是社会性动物，审美创作很难完全不受当时的影响，完全孤立地存在。

从这方面看，这座许宅真的很奇怪，它的很多细节都有这种感觉。

它融合了很多时代的特征，每一项都抓住了最关键的精髓，好像它的设计者和建造者同时生活在很多时代，同时受到了这些时代的熏染一样。

“有意思……可惜到现在为止，各种资料里都查不出它的来历。”他注视着它看了一会儿，片刻后转身，再跟新来的两个同门打招呼，“你们来了啊，走，去登记一下，我看看给你们安排什么项目。”

他们招呼了许问一声就走了，留许问一个人站在原地，若有所思。

许问盯着这个特殊的木结构看了半天，缓缓抬起头来，环视四周。

他知道刚才陆存高在想什么，因为这也是他的疑惑。

一个时代有一个时代的风格，不是不可以混搭，但是非常难。

因为风格这种东西，是需要统一的，一不小心就会显得乱七八糟。

就像