关键路口

国潮1980正文卷关键路口1985年的除夕，对于许多文体届未来的新星也是不同寻常的一年，各种滋味自在心头。

就比方说未来的跳水皇后高敏吧。

自打转糖转出了一条龙来，这个小姑娘就坚定的留在队里，一心一意，努力训练，再没有萌生过退缩的念头。

1985年年初,她的努力和付出终于获得了回报。

国家队下达通知，让她如愿以偿成为“国家跳水少年集训组”的一员，去京城参加集训。

来到国家队的高敏，对眼前的一切都感到新奇。

国家队的生活环境与省体校完全不同。

由于跳水运动员既要保证每日所需的高蛋白营养，又不能摄取过多脂肪，所以每天的两顿正餐中都有海产品。

国家队的配餐有着严格的规定,每个运动员每天的伙食标准是三十元人民币。

而这时，京城工人的月平均工资只有百八十块。

然而伴随着伙食标准的改善，训练强度也在不断增加。

在国家队，每个队员必须遵守严格的作息时间。

早六点起床、晚十点熄灯。

每天的训练时间在八小时以上，只有星期日下午有半天的休息时间。

基本上就是训练、吃饭、睡觉、比赛，还有文化课。

偶尔在训练局放一场电影，那也得十八岁以上才能看，像高敏这样年龄小的队员没资格。

甚至就连春节也是一样，最多就多放半天假。

所有人都不能回家，必须坚持训练。

1985年农历除夕的下午，京城的天空开始飘雪。

高敏还是。

关上门一问才知道，果不其然，原来已经制作完成的五集《黑猫警长》是有条件获得放行的。

美影厂暂时没有可能再继续制作像《黑猫警长》这样的动画片了。

“为什么啊？”戴铁郎不可思议的询问。“这片子所有人看过，反响不都很好吗？尤其是孩子，没有不喜欢的……”

“不是的，争议还是挺大的。有些专家对这样一种风格，这样一种形式，就有一些不同的看法，他们觉得过于商业化。”

“商业化？我们追求的本来就是商业化啊。难道日本的《铁臂阿童木》和《森林大帝》不商业化吗？我们的目的不就是要弥补国内多集动画片的空白吗？”

“日本是日本，咱们是咱们，我也解释了。可专家的意思，我们还是应该保持自己的民族风格，多拍水墨动画片这种强烈艺术风格的短片，才能在国外获奖。”

“这是什么话？他们难道看不到我们和人家的差距吗？我们要再不拍一些能让孩子感兴趣，产生共鸣的多集动画片，今后电视上就全是外国人的动画片了。不行，我得找他们好好谈谈。”

“别别，老戴，你可别冲动。这已经是我们能争取到的最好结果了。你要太计较，弄不好咱们的一切成果就得付之东流。说真的，其实许多意见我都不想告诉你，就是怕你气坏了。像有人就提出，子弹怎么可能转着弯去击中一只耳呢？还有人批评咱们这部动画片过于血腥，情节故弄玄虚，给孩子的是一种荒诞教育。甚至还有人提出，咱们没有民族化。应该在黑猫警长坐的那个摩托上面贴一条龙……”

望着窗外飘落的雪花，戴铁郎不禁痛心疾首，“哎，故步自封啊！这也太不重视外部环境的变化了。咱们美影厂一年只有四百分钟的产量，还得拍艺术化的东西，今后可怎么跟人家去争啊！”

“那就不是你我能考虑的事儿了。不在其位，不谋其政啊。”

制片主任拍拍戴铁郎的肩膀，又看了看表，“老戴，咱们还是说点实际的吧。任务既然完成，咱们现在的当务之急，就是一起去火车站，看看能不能搞到明天回家的车票……”

有人感受到桎梏，对此无能为力，然而有人却拼尽全力的要挣脱桎梏。

1983年，从仪器厂破格调入儿童出版社的郑元洁，哪怕处处磕碰，但始终也没放弃追求按劳分配的可能，没有放弃把写作商业化的目标。

为此，他竟异想天开的想办一本不登别人的作品，只登他一个人的作品的杂志。

他认为必须如此，才能显现出他真正的价值来，拿到原本应属于他的稿酬。

才能使他刚刚学步的儿子，搬出楼道内处处是“滋滋”冒气高压锅的筒子楼。

应该说，在这个年代，郑元洁绝对算是有能力，又有勇气的文化创业先锋了。

只可惜，大多数人是见不到别人标新立异的，哪怕不碍自己的事儿也不行。

所以郑元洁越是着了魔似的为这事奔波，就越遭人耻笑。

无论去了那家刊物的编辑组，他听得最多的一句回复，就是“郑元洁，你童话写多了吧？你说的那个，压根儿是不可能的事。除非太阳从西边出来了。”

就这样，郑元洁的“自不量力”和“异想天